五十一

行筆之中，提筆當(dāng)是一大關(guān)口，最當(dāng)玩味。若邊行邊提，筆隨心動(dòng)，空中落，空中住，便是功夫。提至最佳處，轉(zhuǎn)則妙，形則俏，氣則逸，韻則遠(yuǎn)，意則幽，境則虛。起結(jié)之中，提為關(guān)鍵。不能提者，筆必偃。提之難，難于上青天，信矣。有畢其一生，末窺此竅耳，亦信矣。

五十二

行書者，楷之放，草之束也。凡字與字，要首尾顧盼，收放有序。長(zhǎng)短錯(cuò)綜，疏密相間，無一處均等，無一筆平齊。所謂平生奇，奇復(fù)正，曲直開合者也。由此則味深。

凡行與行，要有無相生，藏露相成，長(zhǎng)短相形，濃淡相隨。筆斷意連，肯綮相挽。大令《鴨頭丸》，搖曳多姿，如白猿墜藤；逸少《行穰帖》，左右跌宕，若金鯉入瀑。跳出平實(shí)，蕩出境界，由此則趣多。

五十三

取舍之道未必為世人所逮。古人吝，學(xué)書取其精，弱水三千，只取一瓢。今人奢，學(xué)書求其全，枝葉末梢，盡收囊中。有所入，有所出，化古法為我法，方為拓新正道。

五十四

大家書法，風(fēng)格既成，門戶自立，世人奉為翹楚。效者如蜂，仿者若蟻。畢一生之功學(xué)其一家，像則像矣，獨(dú)無自家面貌。正所謂：他人書，只他人能寫，你卻寫不得。顏平原之“闊”，徐渭之“狂”，徽宗之“瘦”，金農(nóng)之“飭”，板橋之“畫”，潤(rùn)之之“霸”，秉綬之“拙”，弘一之“斂”，于右任之“簡(jiǎn)”……個(gè)性兀立，風(fēng)格突顯。習(xí)氣即網(wǎng)，一旦被罩，左沖右突，枉自掙扎，最終束手。學(xué)之再像，被譽(yù)為某某第二，也終擺脫不了他人桎梏，他人窠臼。模仿和克隆總被人看輕。不如蕩開一面，踢出一方，打出自家面目，方為上乘，方為大勇之人。

五十五

偶翻金冬心手札，心中一驚，又一喜。那種清奇，一如溪邊新篁；那種簡(jiǎn)靜，再似雨霽新月；那種冷逸，亦宛若寺后疏梅……我看到，一個(gè)煢煢孑立、形影相吊，手執(zhí)藤杖、踏破紅塵的一介布衣，向我緩步走來。我看出了他內(nèi)心深處的清靜和孤傲。

（未完待續(xù)）