2024年04月18日
第06版:文化周口·書畫 PDF版

一瓢居書話

張華中

(接上期)

一九二

“鐵鉤鎖”,中國畫用筆之技法。筆勢往來,若鐵絲糾纏。南唐后主李煜善用此法,與唐柳公權(quán)書法的用筆極為相近。黃庭堅《次韻謝黃斌老送墨竹十二韻》:“江南鐵鉤鎖,最許誠懸會。”自注:“世傳江南李主作竹,自根至梢極小者,一一鉤勒成,謂之鐵鉤鎖。自云惟柳公權(quán)有此筆法?!鼻宀樯餍小陡咚箖|為余畫竹以詩報之》:“忽然幻作鐵鉤鎖,世有誠懸應識我?!?/p>

書畫同源,此畫技亦為書法所用,黃庭堅《跋翟公巽所藏石刻(二)》:“柳公權(quán)《謝紫絲靸鞋帖》,筆勢往來,如用鐵絲糾纏,誠得古人用筆意。”黃庭堅認為,柳公權(quán)的《謝紫絲靸鞋帖》,在筆勢上如同鐵絲相互糾纏,完全是得了古人之筆意。誠懸得此法,謂其書剛勁有力,結(jié)體緊湊,筆畫之間穿插避讓有度?!拌F”謂刀法,以刀代筆,祛免纖弱之疾;“鉤”指筆法,圓轉(zhuǎn)遒勁,遠離滯斷之?。弧版i”為章法,渾然緊扣,避開松散之虞。

一九三

從薄至厚,進也,故薄者厚之基;從死至活,躍也,故死者活之機;從生至熟,達也,故生者熟之階;從方至圓,轉(zhuǎn)也,故方者圓之梯;從繁至簡,舍也,故繁者簡之師;從躁至靜,變也,故躁者靜之霓;從滑至澀,止也,故滑者澀之濟;從正至奇,孵也,故正為奇之母;從實至虛,境也,故實為虛之墟。

一九四

楊振綱《詩品解》:“文章之妙,全在轉(zhuǎn)者。轉(zhuǎn)則不板,轉(zhuǎn)則不窮,如游名山,到山窮水盡處,忽又峰回路轉(zhuǎn),另有一種洞天,使人應接不暇,則耳目太快。”

小楷精神處,亦在轉(zhuǎn)折。發(fā)筆轉(zhuǎn)折處不啻鋒棱顯豁,間架特立,更見清勁俊拔,姿媚橫出。

轉(zhuǎn),為“驀然回首”;折,為“柳暗花明”。轉(zhuǎn)為圓,圓以融合;折為方,方以造勢。轉(zhuǎn)折得當,方圓俱備,小楷善矣。

一九五

若刻意飛白,字則無依托;若無視飛白,字則不泛活。

書因風格而異,故韻則悠長;字因和而不同,故體呈多姿。

(未完待續(xù))

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