◇王虹建

煤礦是著名作家劉慶邦早年工作過的地方，也是他念茲在茲的文學根據(jù)地。繼《斷層》《紅煤》《黑白男女》之后，《女工繪》是他的第四部煤礦題材的長篇小說。在這部書里，作家以煤礦為背景，生動描繪了女主人公華春堂的夢想和追求，并連綴起周子敏等其他女性形象，真實地寫出了她們的悲歡聚散，堪稱特定年代礦山女工的青春之書。

這部書講的是五十年前的故事。在父親因鍋爐爆炸而去世后，華春堂去東風煤礦報到，做了一名管理礦燈的女工。她聰明、靈透、充滿愛心，又有一定的生存智慧。得知礦上新成立的宣傳隊沒有讓她參加，她毛遂自薦加入了宣傳隊。宣傳隊即將解散時，她動心思把自己從燈房調(diào)到了化驗室。發(fā)現(xiàn)從鄭州來的知青李玉清不錯，她便主動和他交往并確定了戀愛關(guān)系。在一次操控刮板運輸機時，李玉清意外身亡。對華春堂而言，這是一個不小的打擊。礦上的魏正方有才氣，又有很強的進取心，被借調(diào)到政工組幫忙。華春堂對他抱有好感，托人從中牽線，不料魏正方并無此意。最后，華春堂選擇了礦上籃球隊的“第一高度”卞永韶。等辦好結(jié)婚登記手續(xù)，華春堂去百貨大樓購買結(jié)婚用品時，卻不幸遭遇車禍，一個年輕的生命就此香消玉殞。

華春堂是一個嶄新的文學形象。她不屬于任何一種已有的人物類型，以固有的閱讀經(jīng)驗來面對這部書，往往會出現(xiàn)很多意外。華春堂是家里的主心骨，在礦上對人很隨和，關(guān)心同事。多少年來，那句“女子無才便是德”的說法，不知遏止了多少女性的參與意識，窒息了多少蓬勃的生命，作為那個年代的一名女工，華春堂一反傳統(tǒng)女性的含蓄羞怯，從安分守拙的藩籬中走出來，身心涌動著一股創(chuàng)造新生活的熱情。從把工作調(diào)到化驗室到與李玉清確定戀愛關(guān)系，再到托人與魏正方和卞永韶交往，她都是積極主動的，也是真誠的。可惜天不假年，華春堂滿懷對人間的愛意，卻早早地走完了自己的人生之路。作為文學畫廊里的新人，華春堂猶如一股清新之風，見證了女性在世俗的桎梏中化蛹為蝶的希望。作家對女性的敬重、對女性價值的思辨，使《女工繪》有很高的思想境界。細較之下，其旨趣和《紅樓夢》《簡·愛》庶幾近之。

除了華春堂，作家還寫了另外幾個女工。有礦務(wù)局黨委書記的女兒周子敏，有華春堂的同班同學張麗之，有頂替爸爸參加工作又不太講究的唐慧芳，還有理發(fā)員楊海平。作家以華春堂為主線，用精準的文字繪制了一幅后知青時代的群芳圖，每一個人物都呼之欲出、纖毫畢現(xiàn)，讀來如在眼前。她們有歡欣，有眼淚，還有生而為人的無奈和艱辛——日常的悲歡后面無不投射著時代的草蛇灰線，以及那個時代的社會秩序和道德人倫。除了女工，作家還著力描繪了以魏正方為代表的幾個男工。作為陪襯角色，他們并不是福斯特所說的“扁平人物”，而是有著真切呼吸的“圓形人物”，形象塑造也十分飽滿。

喬治·艾略特曾說，小說的結(jié)尾充其量不過是對前文的否定罷了。有別于那些皆大歡喜的小說結(jié)局，《女工繪》以華春堂死于車禍作結(jié)，不但出人意料，而且震撼人心。華春堂也好，那些活下去的女工也好，都生活在看似命定的局限里。正是由于這種局限，她們的愛才會如此珍貴，青春才會如此富有光彩。長篇小說雖不像短篇小說那樣過多地靠結(jié)尾來左右小說的意義，但《女工繪》結(jié)尾的沖擊力確實是非同尋常的，又衍生出一種追問的指向，這無疑增加了整部書的重量。

劉慶邦說過，人類的記憶是很重要的，記憶力是一個人的基本能力，如果這個人失去了記憶，就等于是個傻子?！杜だL》真實地再現(xiàn)了那個年代的生活現(xiàn)場，展示了以女工為主體的心靈圖景。不管是一個人，還是一個民族，不僅要有記憶，還要有愛，要有永不枯竭的青春激情。唯有如此，我們才有可能看到更遠的世界。①8